В один из наших последних визитов к режиссеру и сценаристу Элле Абрамовне Миловой мы, как обычно, пили чай на кухне, а потом она принесла свои стихи. Читали их по очереди вслух, и в этот момент Элла Абрамовна преобразилась. Вдруг она вновь стала уверенной и сильной — такой, какой мы ее знали всегда.
На этой кухне в годы ее работы на монастырской Студии во имя святого Иоанна Воина обсуждались самые разные вопросы о кино. Тут пили чай, искали форму и материал монахиня Иоанна (Орлова), которая возглавляла нашу видеостудию, композитор, писавший музыку к ее фильмам, — Олег Борисович Залетнев, режиссер Анна Пастернак, редактор Людмила Вячеславовна Кузьмина и многие другие студийцы.
На Студии во имя святого Иоанна Воина в день ее семилетия
Монахиня Иоанна (Орлова): «Ее творческий талант мог обогатить многократно любую нашу картину»
— Мы целенаправленно искали редактора для Студии во имя святого Иоанна Воина. С Эллой Абрамовной Миловой нас связала Галина Петровна Злобенко. Это было неожиданно, что Элла Абрамовна — человек уровня российского кинематографа — фактически сидела без работы в Минске. Она стала ценным сотрудником студии, подарила ей второе дыхание. Для меня лично она была настоящей опорой. Она, человек творческий, загорающийся и работоспособный, задавала высокую планку. Своим примером Элла Абрамовна учила меня тому, как подходить к работе, как общаться с режиссером, как проводить худсовет. Я получила колоссальный опыт.
Она всегда была для меня поддержкой просто в том, что надо было нести ответственность за студию, двигаться дальше и давать ей жизнь. Элла Абрамовна не смогла работать после инсульта, а потом студия находилась уже в тяжелом состоянии. Не знаю, если бы она была жива, может быть, мы как-то еще поборолись бы за существование студии.
Она не была православной, но ей были близки наши ценности, она человек европейской культуры. Благодаря чуткому сердцу, хорошему воспитанию, доброте она прекрасно чувствовала тематику наших фильмов. А ее творческий талант мог обогатить многократно любую картину своими идеями, и они все попадали в точку благодаря ее чуткости и гибкости, способности глубоко прочувствовать любую тему.
Помню мои поездки к ней, наши кухонные разговоры за каким-нибудь вкусным приготовленным ею блюдом. Она была очень гостеприимной! Все это перемежалось легкими деликатными разговорами. Она была человеком скромным, со вкусом, который никогда себя не выставлял и никогда не подавлял. Она не педалировала свою причастность к творческой элите, а это настоящая интеллигентность.
Элла Милова лично знала Михаила Козакова, называла его Мишенькой. Делилась воспоминаниями об Аркадии Райкине.
Элла Абрамовна много потрудилась для нашей студии, многое сделала, а через студию и для монастыря, и для Бога. Во всех наших последних документальных работах, фильмах из цикла «Притчи» она принимала участие как сценарист и как редактор. Думаю, что для ее души это, безусловно, было очень важно, и поэтому Господь ее привел к нам.
И то, что в детстве ее нянечка крестила с именем Елена — это тоже, наверное, Промысл Божий. Она была крещена в католичестве, тайно, без согласия родителей, которые бы никогда не пошли на это. А воспитывалась она в традиционной еврейской семье.
Доброта и хлебосольность у нее были от матери. Элла Абрамовна очень любила свою маму. Она вернулась из Москвы е в Минск, чтобы ухаживать за мамой. В Москве ее карьера могла сложиться иначе. Я помню, что на одном кинофестивале в Москве во время вручения награды кто-то из членов жюри сказал: «Мы давно упустили из поля зрения такого замечательного автора, как Элла Милова…»
Элла Абрамовна служила людям, как могла, абсолютно бескорыстно, и мы за нее молимся...
Олег Залетнев: «В кино она выбирала художественность»
— Впервые я увидел Эллу Милову в 1980-е годы на игровой картине «Деревья на асфальте». Она была редактором, я композитором, тесного взаимодействия не могло получиться, мы не соприкасались профессионально. Уже потом в монастыре я писал музыку к документальным фильмам «Братия» и «Батюшка из Почапово», где она выступила режиссером. У нас разные характеры, она сразу принимала одно мнение — или да, или нет — но у меня тоже есть жизненные принципы, мы дискутировали, обсуждали музыкальный материал и все же приходили к консенсусу.
Д/ф «Братия» (1 серия), реж. Элла Милова
Через музыку мне нужно было передать то душевное состояние, ту борьбу, в которой находились герои фильма «Братия». В финале мы можем увидеть кадры из фильма «Остров» с оригинальной музыкой, где герои плывут в лодке, и я к последующим планам с лицами людей, которые нашли приют в монастыре, написал уже свою музыку такого же лирического плана. Это была моя задумка, и режиссер ее не отвергла.
Д/ф «Братия» (2 серия), реж. Элла Милова
Композитор приходит в кино на последнем этапе создания фильма, хорошая музыка может лишь что-то подчеркнуть, она не сделает хороший фильм плохим и наоборот. Музыка в кино дает эмоцию, треть всей информации мы получаем через звук, но надеяться, что музыка сделает кино хорошим, не стоит.
Элла Милова в работе над документальным фильмом между художественностью и идеологией выбирала художественность. Мне нравились ее картины и другие фильмы студии тем, что в них было место размышлению.
Анна Пастернак: «Элла Абрамовна все свои знания хотела передать молодым людям»
— Даже в почтенном возрасте Элла Абрамовна оставалась человеком-огоньком. Она была гораздо старше меня, но у нас похожие характеры. Может быть, это нас и сблизило. Энергия из нее просто фонтанировала! Ей все время хотелось узнавать что-то новое. Ее жизнелюбие сильно проявилось во время нашей общей поездки со студийцами Леной Борушко и Максимом Михальцовым в Италию на фестиваль религиозного кино. Она много танцевала, хотя ей было за 77 лет; несмотря на октябрь, заходила по колено в море, а потом упражнялась в гимнастике.
Мы по-настоящему дружили. Я была для нее как дочь. Мы все делали вместе: ездили на озеро, ходили на выставки, в кафе, по магазинам, сидели на диете, ругались, мирились со слезами, и она часто нежно называла меня Анечкой.
Мы познакомились в монастыре на студии, но наши отношения вышли далеко за рамки профессиональных. Хотя она мне тоже рассказывала о документалистике, делилась профессиональной литературой, мы вместе смотрели фильмы и обсуждали их. Она показывала свое кино. Мы много говорили о фестивалях, о женском равенстве.
Я запомнила главный ее урок. Она все время повторяла: «Аня, когда ты думаешь, сделать или нет, то лучше сделать и жалеть потом об ошибках, чем жалеть о том, что не попробовала». А я часто сомневалась, и это мне помогало неоднократно. Даже в том, что я сейчас живу в Киеве и работаю там на телевидении.
В мою последнюю поездку к ней она подарила мне семейную реликвию, дорогую для нее вещь — маленькую серебряную ложечку, которая ей осталась от отца. Она ее передала моему сыну и еще две другие — для меня и моего мужа.
На студии мы вместе работали над фильмом «Батюшка из Почапово». В нем рассказывается о судьбе священника Георгия Сапуна. Элла Абрамовна батюшкой и его матушкой просто восторгалась! Она сама говорила, что училась у этой семьи мудрости. Всю историю жизни священника, а это более чем 90 лет, она пыталась уложить в час экранного времени. Выбрать самое яркое было непросто.
Я ее практические советы о построении фильма до сих пор использую в работе. Я, может, даже большему научилась у нее, чем в академии искусств. Она говорила, что конечная и начальная точки должны соприкасаться. Что это как пружинка, на которую потом нанизываются еще какие-то события. Телепрограммы я строю таким же образом. Элла Абрамовна все свои знания хотела передать молодым людям, она мечтала преподавать в академии искусств. Я до сих пор не могу поверить в то, что ее нет на земле…
Людмила Кузьмина: «Пока мы помним Эллу Абрамовну, она будет здесь»
— Элла Абрамовна — эрудированный, умный, глубокий человек и личность довольно яркая, хотя и с особенностями характера. У нас с ней общая ментальность. Мы люди одного времени, одного мировоззрения, одной «группы крови». Я родилась в Оренбурге, а Элла Абрамовна ребенком в годы Великой Отечественной жила там же в эвакуации.
Уже после в Минске мы вместе работали на телевидении, но в разных структурах: я в молодежке, а она на «Телефильме». Из-за разницы в возрасте мы в то время не общались. Познакомились ближе через много лет, когда я пришла работать в монастырь. Но нас связывала не столько профессиональная деятельность, сколько простая человеческая дружба. Мы друг друга уважали и ценили.
Наша связь не прервалась и после ее инсульта. Мы созванивались, я к ней приходила. Ей было одиноко. Я по-человечески ее жалела. Всем, кто нуждается в какой-то поддержке, защите, надо ее давать, а иначе не будет этого круговорота нормальных человеческих отношений.
Д/ф «Немного рая», реж. Максим Михальцов, автор сценария Элла Милова
Какие-то отделы мозга Эллы Абрамовны после инсульта не работали, она могла путаться в цифрах, но что касается аналитики и просто разума, то есть основ ее личности, — это все оставалось с ней до последнего времени.
В прошлом году накануне своего дня рождения она мне позвонила. Я пришла, мы просто посидели и поговорили, и она уже была как будто не здесь. Я подумала, что человек перешел еще на одну ступеньку вверх...
Одиночество и борьба со старостью — это очень тяжелый бой, но она достойно все проходила. Держалась до последнего, оставалась сама собой, а для нее это было тяжело. И сам ее уход не был мучительным, она постепенно угасла, умерла спокойно, без страданий, без мук — это очень важно.
Пока мы помним Эллу Абрамовну, она будет здесь. Память о человеке многое значит.
Элла Абрамовна Милова — режиссер, сценарист, киноредактор
Подготовил Вадим Янчук
Монтаж видео: Елена Борушко
21.01.2020
